L’approssimazione nell’astrattismo geometrico non è un difetto esecutivo

ma rappresenta una scelta concettuale radicale che ne preserva la vitalità artistica.

Quando la geometria abbandona la precisione matematica assoluta per accogliere l’errore umano o la deviazione calcolata si genera una tensione vitale profonda.

Questa imperfezione sottrae l’opera alla freddezza dell’algoritmo puro e la restituisce alla dimensione dell’esperienza vissuta. La linea non perfettamente dritta o la campitura che rivela la vibrazione della mano introducono un elemento di calore fenomenologico.

L’osservatore non si trova più di fronte a una verità assoluta e immutabile ma davanti a un tentativo umano di ordinare il caos. L’interesse artistico risiede proprio in questo scarto tra l’ordine ideale e la realtà materiale della pittura.

L’approssimazione diventa così un linguaggio autonomo capace di evocare il dubbio e la transitorietà contro la rigidità dei dogmi visivi.

È in questa fessura dell’esattezza che l’astrattismo geometrico continua a dialogare con la complessità del nostro tempo.

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